Venezia82 vs. Venezia81 –
Edizioni a confronto.
Le presenze italiane

Quest’anno il numero delle registe italiane presenti alla Mostra del Cinema di Venezia si è più che dimezzato rispetto alle selezioni 2024.

L’anno passato le presenze erano 7 (due co-regie) e 6 le sezioni: Concorso, Fuori Concorso Fiction, Fuori Concorso Non Fiction, Orizzonti Extra, Venezia Classici restaurati, Orizzonti Cortometraggi Fuori Concorso.

Nel 2025 sono 3 le presenze (una co-regia) e 2 le sezioni sezioni: Fuori concorso Non Fiction e Orizzonti. Un restringimento del -57%.

Le 4 presenze ‘perdute’ ci chiedono di cercare una spiegazione, specie quando i risultati di Paola Cortellesi, Margherita Vicario, Maura Delpero, Francesca Comencini, Margherita Ferri e altre ancora hanno fatto sperare in una sicura curva ascendente per le nostre autrici.

Tuttavia la fragilità di questa curva è nota, se si guarda ai numeri delle registe (e dei loro budget) e non ai suoi picchi di box office e di premi.

Una sola spiegazione non può però bastare, perchè le assenze nelle valli di un festival nascono sui monti impervi dei processi produttivi della nostra industria e della cultura che ancora la permea.

La qualità delle opere interroga la qualità dell’industria.

I festival sono uno dei luoghi dove mettere in discussione le assenze e le presenze, dove stimolare attenzione e cura per i talenti e per le storie non facilmente incasellabili, dove continuare a restituire la necessità di opportunità di accesso, crescita, consolidamento più ampie per le professioniste, non dimenticando tutti i fattori che l’ostacolano, dallo status socio-economico all’appartenenza a gruppi sottorappresentati alla genitorialità.

Ma proviamo adesso ad elencare alcune spiegazioni per le assenze:

• fra le opere candidate sono mancate quelle di altre autrici ‘da festival’ ovvero sono mancate opere pronte di nostre registe riconosciute a livello internazionale

• è stato candidato un numero minore di opere a regia femminile, riducendo le chance rispetto alla massa delle candidature internazionali

• sono state candidate opere poco festivaliere (troppo commerciali? troppo acerbe? troppo poco inquadrabili?)

• non sono state prodotte in numero sufficiente opere di autrici interessanti con le caratteristiche adatte per la selezione da parte della Mostra

• le dimensioni dei budget medi affidati alle registe e la tipologia di storie che ancora si ritiene sia materia da ‘sensibilità femminile’ incidono sull’appeal da festival delle opere

• i due anni di incertezza dovuti alla revisione del tax credit hanno inciso sulle possibilità di realizzazione di opere a regia femminile complesse o non supportate da una produzione / distribuzione forte.

Queste possibili spiegazioni  richiedono un approfondimento puntuale e saranno utili i dati che saranno presentati al Seminario sulla parità di genere e l’inclusione nell’industria cinematografica, che si terrà martedì 2 settembre dalle ore 14:00 presso lo Spazio Incontri (info).

Intanto, per un confronto con le Giornate degli Autori e la Settimana della Critica sui numeri di tutte le presenze femminili alla regia, ne parliamo qui.

Ecco i sommari delle due edizioni per numero di presenze e titoli.

L’edizione 2025

Come condiviso dal festival, i titoli italiani iscritti inclusi i progetti immersivi sono stati 387 (8,45% del totale di 4580). Di questi 96 a regia femminile, 287 a regia maschile, 4 a regia non dichiarata/altro. Le registe candidate risultano quindi il 24,81%.

Nota: Il film Fuori Concorso After the Hunt di Luca Guadagnino ha nazionalità statunitense e viene conteggiato come tale.

Le 22 opere italiane in dettaglio

escluse le sezioni Serie e Cinema & Music

L’edizione 2024

Come condiviso dal festival lo scorso, i titoli italiani iscritti esclusi i progetti immersivi sono stati 396 (9,57% del totale di 4138). Di questi 108 a regia femminile, 314 a regia maschile, 3 a regia non dichiarata/altro. Le registe candidate erano quindi il 27,27%.

Le 24 opere italiane in dettaglio

escluse la sezione Serie